Usaste IA en tu documental JOHN LENNON: THE LAST INTERVIEW y dijiste que la vas a usar en una próxima película sobre la guerra hispanoamericana. Claramente, ¿la ves como una herramienta útil?

Simplemente, no me siento amenazado, solo me asustan las cosas que no entiendo. Así que me sentí obligado a involucrarme con la IA, a averiguar qué es y qué puede hacer. Resultó ser una herramienta muy buena para ciertos pasajes del documental de LENNON, donde necesitaba imágenes surrealistas imposibles de grabar. Me permitió resolver un problema creativo sobre cómo visualizar de qué hablan filosóficamente JOHN y YOKO. Hace diez años, habría tenido que contratar una casa de efectos visuales a un precio increíble para crear estas cosas. Ya no. Mi trabajo es entregar una buena película, punto. Y esta herramienta apareció justo cuando la necesitaba. No creo que sea la solución a todo ni tampoco creo que sea la muerte de todo. Estamos en las primeras etapas. Dentro de cinco años, todos podríamos pensar: “Fue una fase divertida”. Puede ser que al final no la usemos tanto como pensábamos. Hay personas por las que tengo un amor y respeto absolutos que se niegan a involucrarse con ella. Es su privilegio, pero yo no estoy hecho así, si hay una herramienta nueva, quiero ponerle las manos y ver qué pasa.

Tu película de STAR WARS, LA CAZA DE BEN SOLO fue cancelada. ¿Qué aprendiste del proceso de intentar que esa película se hiciera?

Que no existe eso de tiempo creativo desperdiciado. Fue genial trabajar con el actor ADAM DRIVER y los guionistas REBECCA BLUNT y SCOTT BURNS. A veces, así es como son las cosas. Sé que lo que se nos ocurrió estuvo bien. Creo que habría emocionado al público. Trabajar con gente inteligente, intentar resolver problemas, es como se mejora. ADAM se sintió mal por haberme metido en esto. Creo que sintió que me había hecho perder el tiempo, y le dejé claro: “No fue tiempo perdido”. Es una experiencia de resolución de problemas que se aplicará a todo lo que haga en adelante. No estoy enfadado. Siento que fue positivo todo lo que hicimos juntos.

¿Cómo surgió la idea de LOS CHRISTOPHERS? (Nota aclaratoria: el film estrenado en Estados Unidos, en abril, cuenta la historia de un pintor pasado de su mejor momento y la misteriosa asistente que contrata para destruir algunas de sus obras a medio terminar. Divertida y triste, oscila entre el thriller criminal y el drama de personajes, examinando la naturaleza precaria del talento).

Surgió con una idea: hay un artista mayor al final de su carrera y aparece una joven aprendiz, pero hay algo que no está al nivel en su presencia. El guionista ED SOLOMON empezó a desarrollarla inmediatamente, decía: “¿Y si hay niños? ¿Y si hay algún problema con el valor de la finca?”. Con el tiempo fue metiendo los temas más profundos, creación, inseguridad y ego. Realmente, se trataba de preguntarse: “¿qué es un legado?”.

¿Por qué?

Me interesan mucho las vidas de los artistas. ¿Cómo puede alguien mantener su producción hasta el final? ¿Qué tiene su personalidad que les permitió mantener un alto nivel? ¿Y por qué ocurre lo contrario? ¿Qué hace que alguien sea incapaz de mantener esa cualidad? Nadie quiere ser descrito como un artista cuyo trabajo ha decaído. Pero también, ¿cómo se determina eso? A veces los críticos se equivocan.

¿Hubo alguna película de referencia?

Al hacerla pensé mucho en el gran JOHN SCHLESINGER. Su película, SUNDAY, BLOODY SUNDAY (Domingo sangriento, 1971) es una de mis favoritas. Es una gran película londinense. Me influyó su trato hacia los personajes. Son tan complejos, y él tiene en sus películas esa disposición a permitir que se expresen todos los matices de las personas. Nunca juzga a sus personajes, y eso es lo que intentamos hacer en LOS CHRISTOPHERS.

El año pasado estrenaste el thriller de espías BLACK BAG,con CATE BLANCHETT y MICHAEL FASSBENDER. A los críticos les encantó, pero tuvo dificultades en taquilla. ¿Su fracaso comercial te hizo recalibrar algo sobre la forma en que elegías proyectos?

Bueno, sí. Hizo que me diera cuenta de que necesito encontrar material que me guste y que tenga posibilidades de llegar a un público considerable. LOS CHRISTOPHERS es una película muy accesible, pero no va a convertirse en ARMAS, ¿verdad? Para el futuro, quiero encontrar algo que tenga escala, porque hace tiempo que no hago una película de tamaño real y que tenga un gancho que haga que la gente vaya a los cines en gran número. Quiero encontrar algo que pueda ser un evento y que también me encante. Fuente: Variety /