REVISTA DIRECTORES | Año 14 | Nº 37 | [DEFINIR MES] 2026 | [TITULO EDITORIAL 37] | [BAJADA EDITORIAL 37]

La 27ª edición del Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente se desarrolló este año del 15 al 26 de abril. En 700 funciones ofreció, como es su estilo, una programación variada de 327 películas con todas las duraciones: 147 argentinas y 180 provenientes de 52 países.

En China, el caso LI versus LIU se resolvió reconociendo la protección autoral de obras generadas con IA, sosteniendo que la inteligencia artificial transforma la manera de crear pero no desplaza la centralidad de la autoría humana. En Europa, el de GEMA contra OpenAI registró una gran victoria judicial sobre un modelo generativo, dictaminando que las empresas deben obtener licencias y remunerar a los creadores. Ambos casos establecen una clara posición ante la industria global de la tecnología. Los tribunales empiezan a fijarle límites.

BENJAMÍN NAISHTAT, director de los largometrajes HISTORIA DEL MIEDO, EL MOVIMIENTO, ROJO y PUAN, atraviesa un momento particularmente intenso de su carrera: entre rodajes, adaptaciones literarias y proyectos en distintas etapas de producción, su obra sigue dialogando con la historia, la política y las formas del relato.

En un fuerte debate por Barricada TV, JOSÉ CAMPUSANO y NATALIA VINELLI plantearon que las cooperativas sufren a los sindicatos como policías del audiovisual. LAURA FORTÍN de SICA y PABLO STORINO de SATSAID sostuvieron que el trabajo debe ser registrado para que haya justicia social. El diálogo queda abierto, se gestionará otra reunión.

En Bolivia, el sector audiovisual atraviesa un período de transformación. Crece la producción cinematográfica y los cineastas trabajan para defender y gestionar sus derechos de autor. Así surgió FILMAR, una sociedad de gestión colectiva, fundada por creadores y productores audiovisuales, que busca organizar la captación y distribución de derechos para directores, guionistas y productores.

Cineastas, documentalistas y profesionales de la industria de Hollywood, más de mil personalidades, firmaron una carta abierta en oposición al acuerdo Paramount-Warner. Publicamos el texto tal como apareció en el New York Times y también la respuesta de Paramount.

Mientras VAL KILMER es resucitado para TAN PROFUNDO COMO LA TUMBA, dirigida por COERTE VOORHEES, la star artificial TILLY NORWOOD canta La IA no es el enemigo, es la clave, y su compañía generadora planea lanzar más personajes digitales, los guionistas piden cobrar por entrenar a los robots y los actores de SAG-AFTRA, con el director JAMES CAMERON, califican todo como aterrador.

Recibida en Diseño de Imagen y Sonido, PAULA MOREL KRISTOF trabajó ocho años en el INCAA, donde además de otras tareas producía notas para el Festival de Mar de Plata. Entonces soñaba con que, algún día, iría con una película propia. En 2025 llegó con MUÑA MUÑA, pero antes la estrenó en San Sebastián y después en cines.

Cada año en Los Ángeles se realiza el AFCI, una reunión de destacados ejecutivos y productores de grandes compañías con sus proveedores de servicios de todo el mundo, donde comparten experiencias y definen estrategias. Esta vez, a fines de marzo, recibieron a los responsables de distintas comisiones cinematográficas para confirmar dónde y cómo se puede hoy producir en medio de los cambios tecnológicos y de la inestabilidad geopolítica general. ¿Refleja una tendencia a emigrar?

La situación de las mujeres y las minorías sexuales en la industria audiovisual, la escasa presencia de las temáticas LGBTIQ+ en las tramas, la falta de paridad de género en los rodajes y la escasa representación de la realidad económica de las mujeres fueron los temas presentados por la Mesa de Género, en la Asamblea Anual de AVACI (Confederación Internacional de Autores Audiovisuales), realizada en Zagreb, de cuyo desarrollo aquí está el resumen.

Cinco años después de LOS TIBURONES, su anterior película, la directora uruguaya LUCÍA GARIBALDI estrenó UN FUTURO BRILLANTE, protagonizada por SOFÍA GALA. “Una realización muy independiente, pero con una estructura superprofesional debido a los servicios de producción que las políticas uruguayas para el cine, sostenidas durante tres gobiernos distintos, vienen generando”, define nuestra entrevistada.